小津安二郎（日本男导演、编剧）
人物生平
早年经历
1903年12月12日，小津安二郎出生于东京深川区龟住町七番地的一户名门，幼时喜欢绘画。1913年，小津安二郎跟随母亲搬到名古屋附近的伊势松坂屋居住，父亲则在外经商。从十岁直到二十岁，小津都很少与父亲见面。十三岁时进入三重县立第四中学校（现伊势高校）读书，但小津从小不喜制度化生活，对学校教育尤其反叛。他不守纪律，还染上了饮酒的癖好。因为迷恋美国电影，他常常欺骗母亲，借口与朋友登山，实际上跑到附近的城镇去看电影。
1920年，17岁的小津写了一封"轻佻"的信给低年级同学，被校方逐出宿舍。中学毕业后小津安二郎陆续报考神户高等商业学校、师范学校等，但都没有考上，最终谋得一个偏远山村的小学代课教员职位。
1923年，他在母亲的托人引荐下（他的父亲反对他进入电影公司），辞去代课教员的工作，进入了松竹映画公司的蒲田摄影厂担任摄影助手工作，与清水宏、五所平之助等同事。
1925年在陆军后勤部服兵役。1926年返回松竹公司，任大久保忠素之助导。
演艺经历
1927年，因为偶然的机会，小津安二郎拍摄了电影处女作《忏悔之刀》，这是其唯一的古装片。1929年，执导了由高田稔、田中绢代主演的剧情片《我毕业了，但…》。
1930年，编导了由斋藤达雄、二叶香穗瑠主演的剧情片《我落第了，但…》。1932年，编导了由斋藤达雄、青木富夫主演的剧情片《我出生了，但…》。
1933年9月7日，小津安二郎编导的剧情片《心血来潮》上映，该片是喜八系列的第一部，被日本《电影旬报》选为年度最佳电影。1934年，拍摄了由坂本武、饭田蝶子主演的喜八系列第二部《浮草物语》。
1935年，日本文部省以教育片宣传本色传统文化，邀请松竹拍摄歌舞伎演员尾上菊五郎六世演出的《镜狮子》，该片由小津安二郎执导。影片上半无声拍摄，后半转到幕前的演出，同步录音。这是小津最受争议的作品；11月21日，小津安二郎拍摄的喜八系列的最后一部《东京之宿》上映。1936年，小津安二郎编导了首部有声电影《独生子》。
1937年3月3日，编导的由斋藤达雄、粟岛墨子主演的家庭喜剧《淑女忘记了什么》上映；9月10日，35岁的小津安二郎作为预备役军官伍长被征召入伍，隶属华中派遣军直属军部野战瓦斯部队第二中队；9月24日，他从大阪上船，29日在上海登陆，直接投入淞沪会战。上海之战结束后，小津随部队进攻南京，随后一直转战中国的华东、华中各地，直到1939年7月服役期满归国。
1941年，编导了由藤野秀夫、葛城文子、三宅邦子主演的家庭伦理电影《户田家兄妹》，该片被日本《电影旬报》选为年度最佳电影。
1943年6月，小津安二郎再次应征，被派往东南亚战场。这回他不是一名普通士兵，而是作为军部报道部电影班成员，参与日军的宣传报道工作。日本战败后，他在新加坡随日本军队投降并成为战俘，于1946年归国。
1947年，小津安二郎拍摄了战后第一部作品《长屋绅士录》。1949年，小津安二郎跟编剧老搭档野田高梧再度合作，推出了《晚春》，该片标志着小津安二郎电影的成熟。此片被列为日本当年十大最佳影片的第一位，并入选日本电影名片200部。
1951年，小津安二郎执导并参与创作了剧情片《麦秋》，最终该片被日本《电影旬报》选为年度十佳影片第一位，并入选日本电影名片200部。
1953年11月3日，执导的由原节子、杉村春子主演的家庭伦理电影《东京物语》上映，影片展示了传统的大家庭制度正在无可挽回地走向缓慢解体的过程。影片获第1届伦敦国际电影节萨瑟兰奖。
1958年，第一次尝试采用彩色胶卷，拍摄了《彼岸花》，该片被日本《电影旬报》选为年度十佳影片第三位，小津安二郎也因此获得艺术祭文部大臣赏及紫绶褒章。
1959年，拍成彩色版《浮草》，描绘的是江湖歌舞伎艺人的生活和情感；同年获日本艺术院赏。
1960年，拍摄了《晚春》的翻版《秋日和》，并以此获得第8届亚太电影节最佳导演奖。
1962年，执导了由冈田茉莉子、杉村春子主演的剧情片《秋刀鱼之味》，该片是小津安二郎过世前最后执导的作品，获选日本《电影旬报》年度十佳影片。
1963年，小津安二郎被选为艺术学院会员，是电影导演首次获此荣誉。
人物逝世
1963年12月12日，小津安二郎因癌症病逝，与前一年去世的母亲一起葬在北镰仓圆觉寺中。
主要作品
导演作品
主演：吾妻三郎、小川国松、野寺正一
剧名：《忏悔之刃》
时间：1927年
主演：松井润子、大山健二
剧名：《年轻人的梦》
时间：1928年
剧名：斋藤达雄、冈村文子
时间：《老婆遗失》
剧名：斋藤达雄
时间：《南瓜》
剧名：渡边笃、吉川满子
时间：《搬家夫妇》
剧名：饭田蝶子、木村健儿
时间：《肉体美》
主演：结城一朗、斋藤达雄
剧名：《年轻的日子》
时间：1929年
剧名：大国一郎、高松荣子
时间：《和制吵闹朋友》
剧名：高田稔、田中绢代
时间：《我毕业了，但...》
剧名：青木富夫、斋藤达雄
时间：《突贯小僧》
剧名：斋藤达雄、吉川满子
时间：《公司职员的生活》
剧名：小林十九二
时间：《宝之山》
主演：伊达里子、川崎弘子
剧名：《大步向前》
时间：1930年
剧名：市村美津子、冈田时彦
时间：《那一夜之妻》
剧名：斋藤达雄、二叶香穗瑠
时间：《我落第了，但…》
剧名：斋藤达雄、星光
时间：《爱神的冤灵》
剧名：青木富夫、市村美津子
时间：《触脚可及的幸运》
剧名：粟岛墨子、冈田时彦
时间：《小姐》
剧名：斋藤达雄、粟岛墨子
时间：《结婚学入门》
主演：冈田时彦、川崎弘子
剧名：《淑女与髭》
时间：1931年
剧名：冈田时彦、斋藤达雄
时间：《美人与哀愁》
剧名：冈田时彦、高峰秀子
时间：《东京的合唱》
主演：城多二郎、斋藤达雄
剧名：《春天从女人那里来》
时间：1932年
剧名：斋藤达雄、青木富夫
时间：《我出生了，但…》
剧名：江川宇礼雄、田中绢代
时间：《青春之梦现在在哪》
剧名：冈田嘉子、冈让二
时间：《来日再相逢》
主演：冈田嘉子、江川宇礼雄
剧名：《东京女人》
时间：1933年
剧名：田中绢代
时间：《非常线之女》
剧名：坂本武、伏见信子
时间：《心血来潮》
主演：岩田祐吉、吉川满子
剧名：《我们要爱母亲》
时间：1934年
剧名：坂本武、饭田蝶子
时间：《浮草物语》
主演：坂本武、冈田嘉子
剧名：《东京之宿》
时间：1935年
主演：近卫敏明、笠智众
剧名：《大学好地方》
时间：1936年
编剧作品
剧名：《忏悔之刃》
时间：1927年
剧名：《年轻人的梦》、《南瓜》、《肉体美》
时间：1928年
剧名：《年轻的日子》、《公司职员的生活》、《宝之山》
时间：1929年
剧名：《我落第了，但…》
时间：1930年
剧名：《淑女与髭》、《美人与哀愁》
时间：1931年
剧名：《我出生了，但…》
时间：1932年
剧名：《心血来潮》
时间：1933年
剧名：《浮草物语》
时间：1934年
剧名：《大学好地方》、《独生子》
时间：1936年
剧名：《淑女忘记了什么》、《无止境的前进》
时间：1937年
剧名：《户田家兄妹》
时间：1941年
剧名：《父亲在世时》
时间：1942年
剧名：《长屋绅士录》
时间：1947年
剧名：《风中的母鸡》
时间：1948年
剧名：《晚春》
时间：1949年
剧名：《宗方姐妹》
时间：1950年
剧名：《麦秋》
时间：1951年
剧名：《茶泡饭之味》
时间：1952年
剧名：《东京物语》
时间：1953年
剧名：《月正当空》
时间：1955年
剧名：《早春》
时间：1956年
剧名：《东京暮色》
时间：1957年
剧名：《彼岸花》
时间：1958年
剧名：《早安》、《浮草》
时间：1959年
剧名：《秋日和》
时间：1960年
剧名：《小早川家之秋》
时间：1961年
剧名：《秋刀鱼之味》
时间：1962年
剧名：《萝卜和胡萝卜》
时间：1964年
著作
《豆腐匠的哲学》（小津安二郎自传性随笔）
荣誉记录
个人生活
家庭生活
小津安二郎的祖上为名门世家，他的祖父是一个浪荡子，曾声称只要一辈子不愁酒钱就行。父亲经营海产批发，他还有四位兄弟姐妹。小津安二郎终身未娶，一生与母亲生活在一起。1962年2月，小津安二郎母亲的病逝（他的父亲在他三十岁时过世）是对他最大的打击。第二年，小津安二郎也病逝于医院中，这一天刚好是他的60岁诞辰。他的墓碑上，按照他的遗愿，只留下了一个字——“无”、。
健康状况
小津安二郎好酒，经常酩酊大醉。他电影里的喝酒场面，大都是他的仪态。如现实中的笠智众从不喝酒，影片里的演出，都是平时观察小津喝酒所得。
除了好酒，小津还喜爱美食。他有一本美食手册，用的是皮革面的笔记本，全是美食心得，凡是遇到美味的食物，如鳗鱼、天妇罗、烧鸡等，会记下来，并画上细致的地图，手册中出现最多的，是鳗鱼店，还有吉列猪扒店。
人物评价
小津安二郎一生创作了54部作品，虽部分散佚，仍有30余部存世。从细微之处观察生活的幸与哀，总在省略和留白之处让观者体会人生的无奈或明朗。超低机位构图、凝滞镜头下的细腻画面等，建构了他独特的视觉美学。小津的这份“余味”，或许在不同年代影人们的“念念不忘”中，“必有回响”。（《中国文化报》评）在小津安二郎早期的默片中，基本上体现了一种克制而平易的喜剧风格。在小津的电影中，家庭亲情作为一种近似宗教式的伦理而再三讨论。小津电影中没有女人的视角，女性角色仅仅作为临嫁或离去的女儿而成为父亲视野里的感叹一种。小津的前期电影达到了日本默片时期的最高成就，后期电影仍然以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌。对于传统家庭结构的挽留，以及对于寂寥失意的生命晚年的感叹成为小津作品的恋恋风尘。小津的作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情。他表现的现代日本风俗，不是杂乱无章的随意描写，而是通过电影的技巧把它统一在一种出色的形式之中加以表现。即使是外国人对这种形式本身所具有的紧张感、层次感和幽默感也会很容易领会。他热爱生命，对镜头下的人物既是怜爱也灌注无限深情。他的电影继承了被美国电影所淡忘的一些东西，并把它作为一种日本式的美而予以完善发展。（凤凰网评）